mercredi 24 novembre 2010

5D Mark II vidéo : pourquoi utiliser un codec intermédiaire ?

Les questions que je me posais, dans de précédents post à propos de la qualité du H.264 natif et de l'utilité d'un "re-wrapping" intermédiaire avec CineForm (ou un autre codec) ont été traitées sur le blog Cineform Insider, avec photos à l'appui. Et surprise : selon David Newman, l'espace couleur des DSLR Canon se conforme à la norme ITU-601 et non pas ITU-709 ! Il semble en tous cas que l'interpolation effectuée par CineForm soit plus correcte, techniquement parlant, que les choix effectués dans des NLE tels que Premiere Pro CS5, qui se contente apparemment de doubler les lignes en chroma au lieu d'effectuer un véritable traitement (rappelons qu'ici, en 4.2.0, l'information en luminance apparaît bien sur 1920x1080, tandis que chaque composante chroma est codée sur 960x540). CineForm fait grimper les 256 niveaux d'entrée (0-255) à 10 bit (0-1023), puis corrige l'étendue dynamique permise par cette quantification en la ramenant à 64-940, ce qui permet de coder en YUV sans clipper et sans perte de bits d'information. D'autre part, la possibilité d'utiliser FirstLight, en pré-étalonnage (voir le tuto à la suite) ajoute encore une autre possibilité de traitement, mais le tout revient encore assez cher...
Introduction to FirstLight -- Part 1 from David Newman on Vimeo.

mardi 23 novembre 2010

RGB Stripe vs Bayer = Q67 ?




Chez Sony, cette stratégie prend le nom de "Sony 4K Roadmap". Sur VideON, le canal broadcast de Sony, elle est expliquée par Hugo Gaggioni, CTO. Mais la véritable explication, en profondeur, est faite par Larry Thorpe, de Canon Broadcast (en compagnie de John Galt, de Panavision), dans une série intitulée Demystifying Digital Camera Specifications que l'on peut regarder sur le site de Panavision.
On pourra lire aussi, sur ProVideoCoalition, un article qui résume la position de Sony, et regarder ici les différents "patterns" en concurrence.

lundi 22 novembre 2010

La F3 au travail

Et voici la fameuse PMW-F3 dans ses oeuvres... c'est le premier clip tourné, et ces braves gens ont fourni une version off line et une version étalonnée. Voici la version off line, sans aucune correction.
Convergence - The Offline from Martin Scanlan on Vimeo.
A voir aussi sur le User Group de la F3, sur vimeo

Refonte du BTS Audiovisuel : la CPC travaille... en silence

Arcueil, le SIEC, le 16 novembre : réunion pour validation des sujets de TMO. Un IPR interpellé à propos de la refonte (réforme ? mise à niveau ? liquidation ?) du BTS Audiovisuel. Peine perdue : c'est âge mûr et langue de bois. Tout au plus nous a-t-on laissé entendre que ce ne serait pas pour la rentrée 2011 (Ah bon ? Pourquoi ? Serait-ce parce que le calendrier est trop chargé... en avril 2012 ?). Enfin bref, beaucoup d'interrogations et peu d'éléments de réponse. Une fuite, cependant, qui laisse entrevoir la direction que prend cette "réforme" : il semblerait que la brochette de "professionnels" qui prennent part aux réunions de la CPC soient tous issus de la télévision... Eh bien, ça promet !

mercredi 10 novembre 2010

H.264 et 5D Mark II (suite)

Voici un autre essai afin de poursuivre la comparaison entre les fichiers MOV d'origine, tournés avec le 5D, et les fichiers produits par différents encodeurs afin de tenter d'améliorer la qualité de l'original. Aujourd'hui j'ai laissé tomber le codec Blackmagic, qui était trop gourmand en espace disque et n'apportait pas vraiment d'amélioration significative comparé à celui de Cineform.

1°) Et donc, voici une capture d'écran de la vidéo d'origine, dont on va extraire un petit cadre (la jeune fille à droite, qui passe juste derrière une branche d'arbre) :
2°) Et ensuite l'agrandissement de ce détail :
3°) Et le traitement dans NeoScene (qui rappelons-le effectue une interpolation vers du 422 10 bit HD) :
Une amélioration qu'on distingue surtout dans le lissage des macroblocs de la compression et dans les contours...
(à suivre)

lundi 8 novembre 2010

H.264 et 5D MarkII : grandeurs et misère de la compression sur HDSLR

Quelques essais pour achever de se convaincre que tourner avec un photoscope, ce n'est pas la panacée.
Ci-joint quelques captures d'écran d'un essai effectué avec le 5D en basses lumières :
1°) la capture d'écran :
 2°) détail du fichier .mov d'origine :
3°) AVI Blackmagic HD 422 non compressé :
4°) Enfin, la même chose après ré-encodage dans NeoScene :
Personnellement, je préfère le traitement effectué par le codec Cineform, mais bon, il faudrait voir les clips en entier pour juger... Et puis, pour tout dire, j'espère qu'on va voir arriver rapidement sur le marché d'autres caméras telles que cette nouvelle Sony  PMW-F3K :

vendredi 5 novembre 2010

La HD au CNED-Futuroscope

Quel sera l'avenir des nouvelles technologies de l'image numérique dans l'enseignement dispensé par l'Education Nationale ? En tous cas le CNED-Audiovisuel, situé sur le site du Futuroscope, vient de se doter d'une chaîne de production et post-production entièrement en Haute définition... Pour démarrer sur de bonnes bases, une formation en interne a été organisée pour les techniciens, formation pilotée par le Directeur de la photographie Aly Yeganeh, lui-même formateur bien connu de tous ceux qui ont fréquenté les stages Bogard qui se déroulaient aux Studios de l'Olivier, à Malakoff...

La formation qui portait sur les fondements du signal vidéo numérique en HD a permis d'approfondir les connaissances du personnel technique du CNED-AV pour tout ce qui concerne l'exploitation des menus utilisateurs et avancés d'une caméra HD professionnelle : il s'agissait ici des nouvelles PMW-350 de Sony, à capteurs Exmor de 2/3''.
La question de la lumière en HD n'a pu être abordée, mais elle fera sans doute l'objet d'un autre stage, car il s'agit d'un sujet à part entière.