IBC 2014 : Nouveaux zooms Angénieux

Angénieux continue à développer sa gamme anamorphique avec, en particulier deux nouveaux zooms Optimo, un 30-72mm et un 56-152mm, tous deux conçus pour le cinéma et avec des spécifications particulièrement pointues. Qu'on en juge plutôt :

SPECIFICATIONS du zoom Optimo Anamorphique 30-72mm 2S

Ouverture : f / 3.6 – T:4
Rapport de zoom : 2.4X
Poids (approx.) :  5.3 lbs – 2.4 kg
Longueur:  227 mm
Diamètre frontal:  114 mm
Minimum de point:  2 ft 2 in – 0.65 m
Format: 4 perf. scope+ : 28.8 mm diagonal

. Répond aux mêmes exigences de qualité que la gamme Optimo
. Zoom anamorphique de compression 2x
. Ouverture à T4 sans chute de lumière sur toute la course de focales
. Bague de mise au point précise et ergonomique ( 320° de rotation, plus de 50 marques), aucun pompage
. Des performances optiques inégalées, un piqué exceptionnel, très peu de distorsion.
. Disponible en monture PL, monture PV sur demande.
. Bague de mise au point disponible en feet ou en mètres (facilement interchangeable)

 SPECIFICATIONS du zoom Optimo Anamorphique 56-152mm 2S

Ouverture : f/3,6 - T:4
Rapport de zoom : 2,7X
Poids (approx.) :  4,8lb -2.2kg
Longueur :  210 mm
Diamètre frontal :  114mm
Minimum de point : 2’1’’ – 0.63m
Format : 4 perf. scope +:  28,8mm diagonal

. Répond aux mêmes exigences de qualité que la gamme Optimo
. Zoom anamorphique de compression 2x
. Ouverture à T4 sans chute de lumière sur toute la course de focales
. Bague de mise au point précise et ergonomique ( 320° de rotation, plus de 50 marques), aucun pompage
. Des performances optiques inégalées, un piqué exceptionnel, très peu de distorsion.
. Disponible en monture PL, monture PV sur demande.
. Bague de mise au point disponible en feet ou en mètres (facilement interchangeable)
 
Par ailleurs, Angénieux a introduit une unité servo optionnelle, compatible avec tous les zooms Optimo Lightweight Cine, ce qui comprend, bien sûr ces deux nouvelles unités anamorphiques. Cet ASU (Angénieux Servo Unit) permet donc le contrôle de la focale, de la mise au point et de l'iris et demeure particulièrement compact et d'un poids raisonnable (~ 0,7kg).

Canon EOS 7D Mark II : Enfin !

Oui, enfin un appareil moins cher et plus léger que les 5D et 1D. Et qui incorpore les dernières technologies Canon, en particulier l'autofocus CMOS Dual Pixel Technology, déjà présent sur des caméras telle que la C100. Les caractéristiques de la machine sont détaillées dans plusieurs blogs et sites d'infos, ainsi que sur le site  Canon, donc inutile de les reprendre ici. Ajoutons simplement qu'avec ses 20,2 millions de pixels et des qualités vidéo semblables à celles du 5D Mark III, il ne reste plus qu'à attendre que les petits génies de Magic Lantern développent un hack spécifique permettant l'enregistrement continu en RAW et on aura une caméra légère et bien moins chère que tout ce que l'on trouve actuellement sur le marché dans un format proche du Super 35mm.Bien évidemment, il convient de rajouter Super 35mm (le format dont l'APS-C est le plus proche), car si on compare cet appareil au GH4 de Panasonic (voir ci-dessous), on se rend compte qu'en termes de performances on reste très en-deçà de son concurrent... moyennant l'adoption du format Micro 4/3 qui est très loin de faire l'unanimité dans le monde des vidéo-filmeurs...

Canon 7D Mark II

• 4K DCI (4096 x 2160) – Non
• Ultra HD 4K (3840 x 2160) – Non
• 4K via HDMI – Non
• 1080p HDMI 10bit – Non
• 1080p HDMI 8bit – Oui
• Slow-motion movie capture (96-120fps) – Non
• Cadence (1080p): 24p,25p,30p,50p,60p
• Cadence variable – Non
• Compatibilité monture PL – Non
• Focus peaking – Non
• EVF resolution - ?
• Codec et bitrate – Inconnu (1080p ALL-I, IPB et IPB-Lite)
• Taille du capteur : Canon APS-C (1.6x crop)
• ISO natif – environ 1250
• LOG curve mode – Non
• Moire / aliasing – Inconnu
• Prix: $1799

Panasonic GH4

• 4K DCI (4096 x 2160) – Oui
• Ultra HD 4K (3840 x 2160) – Oui
• 4K via HDMI – Oui
• 1080p HDMI 10bit – Oui
• 1080p HDMI 8bit – Oui
• Slow-motion movie capture (96-120fps) – Oui
• Cadence (1080p): 24p,25p,30p,50p,60p
• Cadence variable –  Oui (2-96fps)
• Compatibilité monture PL – Oui
• Focus peaking – Oui
• EVF resolution – 2.3m dot
• Maximum bitrate – 200Mbits (ALL-I 1080p) et 100Mbits (IPB 4K)
• Taille du capteur: Micro 4/3 (2.0x crop. Ramené à 1.5x crop avec l'adaptateur Metabones Speed Booster pour Canon EF)
• ISO natif – environ 800
• LOG curve mode –  Courbes spécifiques (CineLikeD) et réglages dans la caméra
• Moire / aliasing – Traces
• Prix: $1699

Et comme les choses vont vraiment très vite, à la veille du Photokina, voici Samsung qui entre en scène avec le NX1 : Un "mirrorless" APS-C qui fait du 4K (DCI) en 24 fps, UHD en 30 fps et Full HD à 60 fps, le tout enregistré en H.265, une première pour ce segment du marché... Le boitier seul à 1500$ environ, et 2800$ avec un 16-50mm f2-2,8 S ED OIS. Après le "coup" de la Blackmagic Pocket cet été, on peut se demander jusqu'où les prix vont baisser. Et aussi quelles répercussions le développement de tels appareils auront sur tous les segments du marché professionnel - cinéma, broadcast ou prosumer.

IBC 2014 : Sony, Blackmagic... Des annonces en cascade

Comme on s'y attendait, cet IBC 2014 est à nouveau pour les constructeurs l'occasion d'annoncer le lancement de nouveaux produits, ou l'évolution d'équipements déjà sur le marché.

C'est ainsi que Sony lance une nouvelle caméra, la PXW-FS7, nom de baptême "Vérité", qui apparait d'ores et déjà comme une réponse de l'équipementier japonais aux caméras "low-cost" de Blackmagic Design.

Le lancement officiel de cette caméra a été fait hier à Amsterdam, et alors que nombre de commentateurs sur les réseaux sociaux supputaient une évolution de la FS700, c'est une caméra au design complètement nouveau et aux caractéristiques inédites qui arrive sur le marché. Qu'on en juge plutôt :

- Capteur CMOS 4K Super35 "Exmor"

- Enregistrement en 4K/60p ou Full HD à une cadence jusqu'à 180 fps (Résolution Quad HD 3840x2160 prévue dès la mise en vente. 4096x2160 par mise à jour du firmware sans doute début 2015)

- Formats d'enregistrement sur carte en XAVC à 1080/60p en 4:2:2 sur 10 bits et MPEG-2 HD 422. Les deux formats de compression XAVC sont disponibles (IntraFrame et Long GOP) par l'intermédiaire du codec H.264/MPEG4 AVC. L'enregistrement en Intra se fait avec un échantillonnage 4:2:2 sur 10 bits en 4K et Full HD et avec un débit maximum de 600 Mbps (pour le 4K à 59,94 fps). En Long GOP, on pourra enregistrer en Full HD 4:2:2 sur 10 bits à 50, 35 et 25 Mbps, ce qui permettra de longues durées d'enregistrement.

- Courbes Gamma Log incluses d'origine (ça fait du bien, pas la peine de faire des mises à jour comme avec d'autres caméras) : S-Gamut3.Cine/S-Log3, S-Gamut3/S-Log3, plus tard S-log2.

- Enregistrement sur cartes XQD : deux slots permettent l'enregistrement simultané et en relais (relay recording).

- L'enregistrement en RAW nécessite cependant, comme avec la FS700, la connexion à une interface HXR-IFR5 (en option) et l'utilisation de l'enregistreur externe AXS-R5. Autant dire que l'option RAW reste coûteuse et que cette caméra n'est pas vraiment conçue pour cela (ça restera apparemment le domaine des F5/F55).

- Plus intéressant, l'adaptateur XDCA-FS7, qui permettra de genlocker une caméra et de l'associer à un CCU pour des tournages multi-caméras.

- Enfin, une autre mise à jour par firmware, sans doute début 2015, permettra l'enregistrement en ProRes 422 sur carte XQD.

- Côté optiques, Sonya préféré doter la caméra d'une monture alpha (ou E) - ce qui restreint l'équipement aux optiques de la marque. Sony justifie ce choix, cependant, par le fait qu'il existe d'ores et déjà trois optiques zoom "servo" en monture alpha, et zéro en monture F (Nikon) ou EF (Canon).

- A part ça : roue porte-filtres ND incluse, support V-Lock pour batteries et poignées adaptables pour tournage rapide et les habituels  connecteurs d'entrées-sorties, toujours très complètes chez Sony.

- On pourra remarquer aussi une poignée multi-fonction particulièrement utile et qui peut à elle seule permettre de contrôler plusieurs fonctions de la caméra, comme les menus utilisateurs et l'enregistrement.

Autant d'accessoires qui rendent cette caméra intéressante pour les cinéastes indépendants. Cela suffira-t-il à concurrencer Blackmagic auprès des utilisateurs ? Le facteur prix sera certainement déterminant...

Ci-dessous quelques diapos du service marketing de la firme, qui montrent de manière détaillée certaines caractéristiques des optiques disponibles pour cette caméra.

Par ailleurs, le site dvinfo.net a publié déjà le compte-rendu d'essais effectués avec cette caméra par Adam Wilt, un de ses plus anciens contributeurs.