dimanche 29 juillet 2012

Esquisse d'une sociologie des métiers du cinéma

C'est, me semble-t-il, un des objectifs prioritaires d'une réflexion sur l'avenir et les évolutions des professions actuelles rencontrées dans la production cinématographique et dans l'audiovisuel en général. La rareté des monographies et des ouvrages de recherche dans ce domaine montre qu'on n'a pas encore tout à fait pris la mesure de la recomposition qui s'opère sur le marché du travail des professions du spectacle, ni des transformations dans la définition des qualifications et l'acquisition de compétences. L'Education Nationale elle même, de loin le plus gros pourvoyeur de formations dans ce domaine, n'a toujours pas produit de réflexion d'ensemble propre à alimenter le débat. Les principales études proviennent du Ministère de la Culture, du Ministère du Travail et de divers instituts de recherche spécialisés.
Les contributions d'universitaires sont assez peu nombreuses et il faut les signaler, comme celle de Kristian Feigelson sur La Fabrique filmique. Métiers et professions (Armand Colin, 2011).
Préludes à une Histoire sociale du cinéma, les contributions de Yann Darré font date dans un débat qui n'a malheureusement pas encore acquis toute la dimension qu'il mérite dans le champ des études audiovisuelles en France.
On mesure dès lors l'importance des contributions qui vont alimenter les Rencontres Henri Langlois 2012, à Poitiers, puisque c'est sur le thème "Métiers de l'audiovisuel et formation" que s'ouvriront les débats - avec en particulier la participation des enseignants et des étudiants du Lycée de l'Image et du Son d'Angoulême. Rendez-vous le 30 Novembre à Poitiers et ici, dès que nous en saurons plus sur le contenu des principales manifestations orchestrées conjointement par le TAP et le LISA.
Master class avec Eric Guichard, à Plus Camerimage, 2008

vendredi 27 juillet 2012

Quick review de la C300 par ProVideo Coalition

Adam Wilt de ProVideo Coalition a publié un test approfondi de la C300, avec mesures à l'appui. Le PDF complet qu'on peut télécharger sur le site, fait 44 pages et il appelle ça une "quick review" !
En tous cas c'est bien mieux (et plus convaincant) que ce que les commerciaux de Canon ont été capables de faire lors de leur visite au lycée au mois de juin dernier...
Restent les questions qu'on peut se poser après le Great Zacuto Shootout
où cette caméra arrive bien après... le GH2 de Panasonic dans l'ordre des préférences des professionnels qui prenaient part à cette curieuse sauterie (dont Francis Ford Coppola, d'ailleurs).

jeudi 26 juillet 2012

La voilà : Sony PMW-200

C'était bien ça... Et à vrai dire on n'apprend pas grand-chose de plus sur le site pro de Sony
Elle sera certainement plus chère que la PMW-100 et elle se place, bien sûr, en concurrence frontale avec la XF-305 de Canon.

mercredi 25 juillet 2012

The next big thing is coming...

Le 26 juillet (c'est à dire demain) une nouvelle GRANDE annonce de Sony Broadcast. Serait-ce cette PMW-200 (voir à la suite) ? Wait and see...


Quoi qu'il en soit, cette PMW-200 est alléchante. Apparemment la réponse de Sony à la XF-305 de Canon et une évolution des EX1/EX3, vieillissantes. Dommage pour les collègues de certains BTS Audiovisuels qui se sont équipés dernièrement...




Et grâce à Cinescopophilia, nous avons aussi quelques unes des caractéristiques de cette nouvelle caméra :
Uses the SxS memory cards for recording medium.
The sensor used in the PMW-200 is a 1/2-inch triple-chip type “Exmor” CMOS sensor.
Effective recording pixel count is 1920 × 1080.

Recording Formats:

Both Interlace at 1080/59.94i (or 1080/50i) and Progressive at 1080/29.97P, 1080/23.98P, 720/59.94P, 720/29.97P, and 720/23.98P (or 1080/25P, 720/50P, and 720/25P) are supported, providing various HD recording formats for worldwide coverage. NTSC/PAL SD formats are also possible, including SD signal recording and playback in DVCAM format, as well as down-conversion output of HD signals into SD signals.

The PMW-200/100 records 1920 × 1080, 1440 × 1080, and 1280 × 720 HD images using “MPEG-2 Long GOP” codec compression. When recording with UDF, settings of 50 Mbps (in HD422 mode) or 35 Mbps (in HQ mode) are supported. With FAT, settings of 35 Mbps (in HQ mode) or 25 Mbps (in SP mode) are supported. When using UDF with a 64 GB SxS memory card, efficient compression methods allow for recording approximately 120 minutes of HD images at 50 Mbps (in HD422 mode), and approximately 180 minutes of HD images at 35 Mbps (in HQ mode). Furthermore, the PMW-200 supports recording and playback in DVCAM 25 Mbps format, as well as playback in MPEG IMX 50 Mbps format.

Audio:

Uncompressed Audio Recording High quality
In HD422 mode, the PMW-200 camcorder can record 4-channel audio in 24 bits, Linear PCM 48 kHz.
It is possible to record a 4-channel audio in 16 bits, Linear PCM 48 kHz for HD.

Thumbnail Expand Functions:

Each time a recording is started and stopped, the video and audio signals are recorded as one clip. Furthermore, thumbnails are automatically generated for each clip as a visual reference, allowing the operator to cue-up to a desired scene simply by guiding the cursor to a thumbnail. For further convenience, the ‘Expand’ function allows one selected clip in the Thumbnail display to be divided into 12 equal time intervals, each with its own thumbnail identifier. This is useful if you wish to quickly search for a particular scene within a lengthy clip.

Modes and Settings:

• Auto Focus with the push of a button
• Assist MF
• Expanded focus
• Macro Focus
• Peaking
• Time Lapse, Slow Motion, and Accelerated Function (between 1-60 fps depending on NTSC or PAL)
• Frame by Frame Recording
• Shutter Speed and Shutter Angle Settings
• Six Picture Profiles
• Record Cache
• indicator of depth of field
• Display brightness level
• LED bar graph
• 3.5-inch color LCD monitor
• Colour viewfinder visibility
• Assignable buttons – five assignable buttons for the PMW-200
• Operations Start / Stop and zoom recording possible on the handle and handle
• Long battery life with a battery pack
• Large selection of interfaces including BNC SDI, BNC TC, BNC Genlock, USB, i.LINK and HDMI
• ATW (Auto Tracing White Balance)
• Selectable gain
• High speed picture search: × 4, × 15, × 24
• Freeze Mix Function
• Remote Infrared Handset provided
• Function metadata planning
• Compatible with the PHU-220R 220 GB Professional Hard Disk Unit
• Compatible with the CBK-WA01 WiFi Unit

Slow & Quick Motion:

720p: 1 ~ 60 frames, 1 ~ 50 frames (for PAL Area, UDF)
1080p: 1 ~ 30 frames, 1 ~ 25 frames (for PAL Area, UDF)

SDI output:

BNC, switchable with HD-SDI/SD-SDI SMPTE292M/259M

Built-in filters:

ND filters
CLEAR: Clear
1: 1/8ND
2: 1/64ND

Shutter Speeds:

1/32, 1/33, 1/40, 1/48, 1/50, 1/60, 1/96, 1/100, 1/120, 1/125, 1/250, 1/500, 1/1000, 1/2000

Shutter Angle:

11.25 º / 22.5 º / 45 º / 72 º / 86.4 º / 90 º / 144 º / 150 º / 172.8 º / 180 ° / 216 °
Frame rates unavailable when “S & Q Motion” is set to “1″
“16″: 72 °, 86.4 °, 144 °, 150 °, 172.8 °, 216 °.

PMW-200 Lens:

Zoom ratio: Fujinon 14X Fixed power/manual switchable
Maximum relative aperture: 1:1.9
Focal length: 5.8 mm ~ 81.2 mm (equivalent to 31.4 mm ~ 439 mm on a 35 mm lens)
Focus area: Auto/manual switchable
800 mm to ∞ (macro OFF)
50 mm to ∞ (macro ON, wide end)
735 mm to ∞ (macro ON, tele end)
Iris: Auto/manual switchable
F1.9 to F16 and C (close)
Picture stabilizing function: ON/OFF possible, shift-lens system
Filter thread: M 77 mm, pitch 0.75 mm
Macro: ON/OFF possible

Camera Weight:

Approx. 2.3 kg (5 lb 1.1 oz) (Camcorder only)

mercredi 18 juillet 2012

Humanae : le work in progress d'Angelica Dass

L'ayant moi-même vécu durant de nombreuses années, je sais qu'il n'y a rien de plus difficile ni de plus subjectif que le rendu à l'écran des peaux humaines, ce que l'on appelle communément les teintes chair... C'est pour cela que le projet de la photographe Angelica Dass apparaît particulièrement ambitieux et utile. Il consiste à assigner des références couleurs avec le système PANTONE à chaque ton de peau humaine et à en dresser un catalogue. Elle enregistre la valeur PANTONE à partir d'un carré de 11x11 pixels du visage du modèle et génère un fond ayant exactement la même teinte. On peut voir le résultat actuel sur son blog Humanae.


Ben Cain, de Negative Spaces, a trouvé intéressant d'associer à ce travail sa propre réflexion sur la manière de repérer les teintes chair sur un vecteurscope et à partir de mires classiques ou d'images tests, telles que celles diffusées par DSC Labs et dont voici un exemple:

mardi 17 juillet 2012

Canon C300 vs Panasonic GH2 : un test improbable et étonnant

Les images parlent d'elles-mêmes : la différence entre une caméra à 13K€ et un appareil photo à 700€ n'est pas flagrante sur ces tests. Il faut dire qu'ils ont été soigneusement calibrés et filmés dans des conditions somme toutes très avantageuses pour le GH2. Il aurait sans doute été plus significatif ici de filmer avec le Canon Log et de montrer les images après étalonnage... avec des plans un peu plus parlants, des comédiens ou des modèles en situation, par exemple ou des plans filmés en extérieur avec différentes conditions météorologiques... C'est toujours un peu le problème de tous ces soi-disant "tests" : l'absence de méthodologie un tant soit peu rigoureuse et d'équipements de test adéquats.

C300 vs GH2 Definition and noise test from Ulisse Project on Vimeo.

On pourra d'ailleurs se reporter aux essais réalisés par Andy Shipsides sur AbelCine pour mesurer la différence. Exemple : ce test sur l'option S-Log dans la F3 de Sony :

samedi 14 juillet 2012

Sony PMW-F3 : RGB output for free !

Pour qui sait lire ça ne fait pas de doute : l'option CBK-RGB01 et le gamma S-LOG sont désormais inclus dans les nouveaux modèles de F3. Voici ce que l'on trouve sur le site Pro de Sony :
"From color grading to compositing and chroma key the most demanding Hollywood postproduction processes benefit from RGB recording. Once an option, the CBK-RGB01 RGB and S-LOG Gamma output module is now standard equipment. This enables the camcorder to output an image with spectacular resolution, color quality and bit depth: uncompressed 10-bit RGB 4:4:4 1080p, over industry-standard Dual-link HD-SDI. You'll be able to record this signal on the likes of Sony's SRW-1 HDCAM SRTM recorder and the SR-R1 SRMasterTM recorder, either of which is capable of visually lossless 880 Megabits per second image capture. Simultaneous recording means you can capture to the XDCAM EXTM and HDCAM SR recordings in perfect sync, for simultaneous online and offline versions of your production"

lundi 2 juillet 2012

Sony FS700 vs Canon 5D MkIII vs Sony PMW-F3

Un comparatif intéressant des performances en matière de sensibilité de ces trois caméras sur DSLR News Shooter



A noter aussi les tests intéressants effectués par Forest Finbow sur Canon C300 et Sony FS100 : c'était au mois de mars dernier, sur Le Repaire