Canon C500 vs C300

Encore un article passionnant publié par Larry Thorpe, le "guru" de Canon Professional Engineering and Solutions Division. Il s'agit cette fois d'une comparaison entre les deux caméras EOS Cinema de la firme japonaise, et ce papier fait suite à plusieurs autres publiés par le même auteur, et dont il donne les références dans son article.
Le papier est publié dans l'excellente revue de Jon Fauer, Film and Digital Times, et comme souvent, il y a un pdf à télécharger.
En bonus, la présentation d'une série de photos du tournage d'un court-métrage, photographié par Rodrigo Prieto avec la C500.

Professional Engineering & Solutions Division

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Les optiques "compactes" : une nouvelle gamme pour le cinéma numérique

Sur DVInfo.net, Adam Wilt effectue une comparaison et des tests sur la nouvelle série d'objectifs Canon Cinema-EOS, à zoom ou focale fixe (en fait un seul zoom est testé : le 30-105mm T/2,8). Il en ressort que ces objectifs sont parfaitement adaptés à leur utilisation première avec les caméras Canon Cinema-EOS, y compris le 1D-C. Évidemment on ne pouvait pas attendre moins d'un constructeur spécialisé depuis longtemps dans la fabrication d'optiques haut de gamme !
C'est le "compact zoom" 30-105mm qui parait tout particulièrement intéressant, car il représente une alternative bien moins coûteuse que les traditionnels zooms cinéma (le terme "compact" est évidemment là pour le signaler). Une belle pièce, en tous les cas, et on pourra relever la communication avec les caméras Canon telles que les C-300 et C-500 : en effet des informations telles que focale et iris sont transmises à la caméra pour être affichées dans le viseur et enregistrées en tant que métadonnées.

De son côté Zeiss a annoncé un deuxième zoom qui viendra renforcer sa gamme "compacte" : un 28-80mm T/2,9 après un 70-200mm T/2,9 l'an dernier. Là aussi différentes montures via adaptateur : PL, EF, F...
Les prix attendus (d'après les premières annonces) devraient avoisiner les 15000€ HT, ce qui est tout de même moins cher que le 30-105mm de Canon (environ 18000€ HT). Mais, et surtout, ces deux zooms couvrent le 24x36mm, autrement dit ils sont full frame lorsque Canon se contente du S35. Cette dernière caractéristique ne peut qu'intéresser les possesseurs de HDSLR plein format (Canon ou Nikon, par exemple) et on sait qu'ils sont nombreux.

Canon Cinema RAW Software : le RAW facile sur C500

En effet, le petit logiciel mis à disposition gratuitement par Canon permet l'ingest et l'export sans problème des fichiers RAW de la C500. L'interface intuitive permet aussi d'émuler les LUT de différentes caméras : Alexa, Blackmagic, F65, RED... Quelques modifications de base de l'image sont permises à travers des contrôles de gammas, netteté, balance des blancs ou brightness. Des informations sont aussi fournies sur chaque clip et on peut utiliser le logiciel pour visionner sur un moniteur externe (en utilisant une carte d'extension avec sortie SDI).
Les codecs disponibles pour l'export sont le DPX 10 ou 16 bits et le ProRes 4444. On pourra aussi exporter des proxies en 720x480 ou 1920x1080 en même temps que le codec choisi et appliquer des gammas tels que le Rec709 ou Canon Log aux fichiers.

Nouveaux objectifs Canon Cinema EOS

Canon a annoncé deux nouveaux objectifs à focale fixe qui viendront renforcer sa ligne d'optiques dédiées cinéma : un très grand angle, avec la référence CN-E14mm T3.1L F et un téléobjectif ayant la référence CN-E135mm T2.2L F.
Ces deux optiques viendront compléter les trois précédents : les CN-E24mm T1.5L F, CN-E50mm T1.3L F et CN-E85mm T1.3L F.
Les cinq objectifs à focale fixe viennent renforcer le système Canon EOS Cinéma dédié aux produits cinéma numérique, avec en particulier les caméras EOS C500, EOS C300 et EOS C100, ainsi que le photoscope EOS-1D C 4K DSLR, ainsi que quatre zooms EF pour le cinéma.
Chacune de ces optiques est équipée d'un diaphragme à 11 lames, ce qui en fait un équipement idéal pour réaliser des profondeurs de champ avec un "bokeh" de qualité cinématographique.
La bague de mise au point effectue sa rotation sur 300° ce qui est important pour le cinéma (contrairement aux optiques Canon EF traditionnelles). La monture EF leur permet d'être immédiatement utilisable avec toute la ligne de produits Canon EOS Cinéma et de communiquer avec les caméras pour l'affichage de différents paramètres tels que nombre f ou enregistrement de la position de la mise au point.

Fig.1: L'objectif CN-E14mm T3.1L F qui est aussi plein format et taillé pour le 4K

 

Fig.2: Même chose pour ce CN-E135mm T2.2L F, qui ajoute un téléobjectif à la ligne de focales fixes et en fait du coup un ensemble complet de "primes" pour le cinéma numérique

Comprendre la production 4K avec Canon Cinema EOS

Excellent article par Jem Schofield, sur le site Canon Digital Learning Center, qui détaille les technologies derrière la production en 4K avec la caméra EOS C500. On verra que l' UHD (Ultra-HD) est bien le "hot topic" du moment et que la HD (1920x1080), hier encore promue au rang de nouveauté technologique du moment, est de plus en plus appelée à devenir le principal format de diffusion de vidéos sur le Web (YouTube et consorts...). Pour la télévision broadcast, la cause est entendue, mais pour combien de temps encore ?
En effet, on voit de plus en plus de séries et de téléfilms tournés dans des formats supérieurs à la HD, et les masters numériques se font de plus en plus souvent en 4K, afin d'assurer une durée de vie importante aux programmes et en prévision de nouveaux développements technologiques... Alors que certains constructeurs annoncent la commercialisation prochaine d'écrans UHD (nommément capables d'afficher des résolutions de l'ordre de 4096x2160), c'est à une ré-évaluation progressive des conditions actuelles de la diffusion que l'on devrait assister dans les deux ou trois années à venir, alors qu'il semble bien que la 3D stéréoscopique (le relief) ait déjà fait un flop, alors qu'on l'attendait comme le Graal qui allait sortir les diffuseurs de l'ornière dans laquelle ils se débattaient, confrontés au développement ultra-rapide des contenus multimédia sur Internet et à la désaffection des publics jeunes pour leur soupe télévisuelle.
En bref, cet article vient s'ajouter à tous ceux qui montrent que les constructeurs - et les créateurs de contenus - ont déjà pris cette perspective au sérieux, et l'arrivée sur le marché de caméras 4K, dotées de fonctionnalités professionnelles et à moins de 10 K€, ne devrait plus être très éloignée maintenant.

 

Fig. 1 et 2 : Les différents formats permis par la Canon EOS C-500 et un exemple de workflow en RAW. L'utilisateur peut choisir parmi les résolutions standardisées par la norme DCI SMPTE 2048-1:2011, qui permet le 4K (4096x2160), avec un aspect ratio de 1.896:1, ou la résolution spécifique télé, définie par les normes SMPTE 2036-1:2009 et ITU-R BT.1769 en tant que Quad-HD avec une résolution de 3860x2160 et un format d'image en 16:9 (soit quatre fois la résolution du Full HD).