Gradiest : l'étalonnage avec iPad !

Et puisque, dans le précédent post je parlais de FirstLight, le logiciel de correction colorimétrique (ou d'étalonnage, appelez-le comme vous voudrez) de Cineform, voici Gradiest, une application vraiment cool qui transforme votre iPad en panneau de contrôle à trois voies, capable de concurrencer le DaVinci Resolve de Blackmagic Design... J'exagère un peu, mais le dispositif a l'air sympa. Jugez-en :

Gradiest for iPad Overview Demo from Robino Films on Vimeo.

Au fait, c'est 80$ sur l'App Store.

A propos de CineStyle

Cineform (dont je suis un fan) a ajouté récemment des courbes CineStyle et S-Log à deux de ses logiciels phares : Neo et Neo3D. Ceci est particulièrement intéressant lorsqu'on utilise la LUT fournie par Technicolor, comme David Newman le note sur son blog, Cineform Insider
L'article décrit très bien le processus, aussi je ne le reprendrai pas ici et je me contenterai de reproduire le diagramme montrant la conversion et le traitement CineStyle + LUT.

Dans FirstLight, le module d'étalonnage intégré à Neo, voici à quoi ressemble le panneau de contrôle, montrant les différentes courbes disponibles :

Et voici une copie d'écran montrant l'interface de FirstLight après chargement d'un fichier 7D auquel on a appliqué CineStyle :

Pour une explication rapide de la différence entre courbes Log et Linear, voir le blog prolost
C'est clair et bien expliqué.

5D Mark II vidéo : pourquoi utiliser un codec intermédiaire ?

Les questions que je me posais, dans de précédents post à propos de la qualité du H.264 natif et de l'utilité d'un "re-wrapping" intermédiaire avec CineForm (ou un autre codec) ont été traitées sur le blog Cineform Insider, avec photos à l'appui. Et surprise : selon David Newman, l'espace couleur des DSLR Canon se conforme à la norme ITU-601 et non pas ITU-709 ! Il semble en tous cas que l'interpolation effectuée par CineForm soit plus correcte, techniquement parlant, que les choix effectués dans des NLE tels que Premiere Pro CS5, qui se contente apparemment de doubler les lignes en chroma au lieu d'effectuer un véritable traitement (rappelons qu'ici, en 4.2.0, l'information en luminance apparaît bien sur 1920x1080, tandis que chaque composante chroma est codée sur 960x540). CineForm fait grimper les 256 niveaux d'entrée (0-255) à 10 bit (0-1023), puis corrige l'étendue dynamique permise par cette quantification en la ramenant à 64-940, ce qui permet de coder en YUV sans clipper et sans perte de bits d'information. D'autre part, la possibilité d'utiliser FirstLight, en pré-étalonnage (voir le tuto à la suite) ajoute encore une autre possibilité de traitement, mais le tout revient encore assez cher...
Introduction to FirstLight -- Part 1 from David Newman on Vimeo.

H.264 et 5D Mark II (suite)

Voici un autre essai afin de poursuivre la comparaison entre les fichiers MOV d'origine, tournés avec le 5D, et les fichiers produits par différents encodeurs afin de tenter d'améliorer la qualité de l'original. Aujourd'hui j'ai laissé tomber le codec Blackmagic, qui était trop gourmand en espace disque et n'apportait pas vraiment d'amélioration significative comparé à celui de Cineform.

1°) Et donc, voici une capture d'écran de la vidéo d'origine, dont on va extraire un petit cadre (la jeune fille à droite, qui passe juste derrière une branche d'arbre) :

2°) Et ensuite l'agrandissement de ce détail :

 

3°) Et le traitement dans NeoScene (qui rappelons-le effectue une interpolation vers du 422 10 bit HD) :

Une amélioration qu'on distingue surtout dans le lissage des macroblocs de la compression et dans les contours...
(à suivre)