Canal+, ton univers impitoyable...

Pour quelques personnes courageuses, combien continuent à se cacher la tête dans le sable ?

Bullet Time et GoPro

Une nouvelle manière de filmer est en train d'essaimer un peu partout et, surtout dans le monde de plus en plus ouvert du DIY et du tournage en DSLR. Production pas chère et, malgré tout, une qualité de plus en plus "bluffante" (pardon pour le néologisme) et qui laisse entrevoir une révolution copernicienne - pas moins - dans le monde de la production cinématographique... A voir donc ce clip tourné avec un dispositif comprenant 52 GoPros et quelques chiens de bonne composition.  Les explications sont données sur nofilmschool.com, et les vidéos sont ici :

Le format XDCAM

Un point sur le format le plus utilisé actuellement en production de news et documentaires. C'est sur Vimeo, et on le doit à Mike Des Roches, de Sony.

XDCAM Lesser known benefits - Acquisition to Archive from Sony Professional USA on Vimeo.

Filmer des documentaires en S-35 : une nouvelle tendance ?

Avec la toute nouvelle AMIRA, chez ARRI, c'est peut-être un tournant que nous voyons se dessiner dans la production cinématographique. Alors que le Super-16 est bel et bien enterré, c'est vers le D-Cinéma que les regards se tournent maintenant, et il semble bien que les constructeurs, désormais à l'écoute de leurs clients potentiels, se posent la question de l'ergonomie des caméras à grand capteur.
Et, dès lors, quoi de mieux que la vieille recette ENG de la caméra portée sur l'épaule, le viseur à hauteur de l’œil du cadreur ?  C'est un peu ce que l'on voit désormais avec cette caméra, chez ARRI, et last but not least, voici Sony qui annonce des adaptateurs B4 2/3'' pour ses caméras F5 et F55 (à vrai dire on se demande pourquoi ils n'ont pas prévu ça aussi pour la F3).
Voici un bref FAQ, que l'on doit à Peter Crithary, qui fait le point sur ces nouveautés :

First adapter : LA-FZB1

Second adapter, LA - FZB2

Enables the use of existing HD lenses for 4K production with PMW-F55

The LA-FZB2 lens mount adaptor increases the lens options for the PMW-F55 camcorder shooting 4K productions. The small and lightweight lens mount adaptor converts the lens mount format from B4 to FZ.

It enables the use existing HD lens including HD BOX lens for Sports shooting, while maintaining good operational weight balance.

Integrates motorised ND and CC filters - With the LA-FZB2, you are able to change ND and CC filters remotely. The system incorporates the same RCP/MSU operation system as current HDC Series cameras.

 

Q1：How is LA-FZB1 different from LA-FZB2?

1. LA-FZB2 has servo-controlled optical filter disk unit (FDU) including ND and CC (Color Correction filters) while the LA-FZB1 does not.

2. LA-FZB2 includes a pair of support rods (φ15x70mm), while the LA-FZB1 does not.

Q2：What is the weight?

FZB1 is approx. 670g (1lb8oz) body only, 760g (1lb11oz) with detachable support rod bracket.
FZB2 is approx. 840g (1lb14oz) body only, 960g (2lb2oz) with detachable support rod bracket and a pair of support rods.

Q3：What is the magnification ratio of LA-FZB1?

About 2.6x

Q4：How many F stop will be dropped?

About 2.6 stops.

Q5：What’s the maximum supported lens weight LA-FZB1?

Approx. 3 kg without support rods
Approx. 10kg with support rods

※  Recommended for using the supplied support rods for stable operation. When using a BOX lens, please use the lens support provided from the lens manufacturer.

Q6：What are the adapters made of?

Magnesium die-casting.



Q7：Does LA-FZB1 work with any B4 lenses in the market?

Yes, it works with any B4 lenses in the market.

Chromatic aberration compensation is available with the lenses supporting chromatic aberration compensation data communication. (F55/F5 firm ware Ver2.0 or later)

Check your lens regarding compatibility of a chromatic aberration compensation data.


Q8：When they will be available in the market?

Estimated in October, 2013.

Q9：What’s the difference between Sony’s adapters and others?

1 - Sony’s adapters are FZ mount while others are PL mount.

2 - The advantage of Sony’s adapters is they make good use of bright lenses than the other adapters on the market, in addition our adapters minimize the light falloff at the edges. (Because max. Input F Number of Sony’s is 1.4 while other products average F number is 1.7 to 1.8)

3 - Sony’s adapters have 12-pin lens interface.

Q10：What functions are available with 12-pin lens interface?

Available with PMW-F55/F5 Ver. 2.0 (ex Ver1.3)

• Rec start/stop control from zoom lens
• Control from RM-B remote (Iris/Zoom/Focus)
• Lens Information display
• Control from CBK-DCB01 (Zoom)
• Chromatic aberration compensation

Available with PMW-F55/F5 Ver. 3.0 (December/2013)

• Auto iris
• RET (Rec review) button from lens

 Q11：Is it made by Sony?

Yes, it is

Q12：Isn’t there any optical performance drop?

No, there isn’t.

Q13：Does the angle of view change?

Almost the same angle of view as that using with a 2/3 camera.

Q14：Does the focal length change?

It will be magnified about 2.6x.

IBC 2013 : 4K et nouvelles caméras

L'IBC 2013 se distingue cette fois par la mise en avant des solutions de workflow dans un contexte de diffusion de plus en plus hybride - broadcast et broadband, selon les terminologies consacrées. Autre centre d'intérêt : le tournage et la diffusion en 4K (ou Ultra-HD pour la télévision). C'est d'ailleurs l'occasion pour les constructeurs de dégainer de toutes nouvelles caméras, et on distinguera ici tout particulièrement ARRI, avec l'AMIRA, présentée comme étant une caméra "pour filmer des documentaires" (documentary style camera), mais avec des caractéristiques de caméra numérique S-35, tout comme sa grande sœur ALEXA : capteur S-35, utilisation de LUTs, fréquence d'image jusqu'à 200 fps, enregistrement en ProRes 4.2.2 ou 4.4.4, définition HD ou 2K sur les nouvelles cartes CFast, etc.

IBC 2013: Arri Amira documentary camera from Dan Chung on Vimeo.

Les autres nouveautés sur le point d'arriver sont l'annonce par Panasonic d'une prochaine Varicam Super35 en 4K, et la nouvelle Phantom Flex4K de Vision Research (déjà montrée au NAB), capable de capturer jusqu'à 1000 images/sec. en 4K.

On notera aussi de nouveaux firmwares pour la gamme F5/F55 de Sony, qui étendent les résolutions et les fréquences de capture, comme détaillé dans le document qui suit.

 

Au chapitre optiques, on notera aussi un nouveau zoom Angénieux 25-250mm S-35 PL, qui est en fait une refonte d'une optique qui a fait les beaux jours de la firme de Saint-Héand, ainsi qu'un zoom ultra-grand-angle chez ARRI, avec une focale 9,5-18mm pour une ouverture T/2,9. Beaucoup de nouveautés en captation, ce qui semble confirmer le grand virage de la HD au 4K. A suivre donc.

3D TV : stop ou encore ?

Que devient la télévision en 3D stéréoscopique ? Après les annonces tonitruantes de 2010-2011, et à la suite de différentes expériences menées par les chaines de télévision de par le monde, on peut répondre : rien. Les uns après les autres, les grands networks, aussi bien américains, asiatiques ou européens, ont mis le couvercle sur ce qui semblait être, pour certains, un nouvel eldorado capable de doper les ventes de téléviseurs et le marché de la production télé.
Dernier grand réseau en date : la BBC arrête pour le moment la production et la diffusion de programmes en 3D séréoscopique, et le dernier tournoi de Wimbledon pourrait avoir été celui chargé de clore la liste.
En cela la BBC ne fait que rejoindre d'autres grands networks, tels que ESPN, l'un des premiers à s'être lancé dans la diffusion de programmes en relief et qui, aujourd'hui, après avoir arrêté la production en 3Ds, se montre désormais réticent à s'embarquer dans le développement de l'Ultra-HD ou Quad-HD, selon la dénomination que l'on préfère. Chat échaudé craint l'eau froide, n'est-ce pas...
Déjà, fin 2011, on pouvait sentir poindre une inquiétude dans la préface écrite par Yves Pupulin, stéréographe et fondateur de Binocle, pour l'ouvrage de Benoit Michel, La Stéréoscopie Numérique : "Quelle sera la pérennité du renouveau actuel de la stéréoscopie? La question fait débat. Après de grands succès publics comme Avatar, on observe certains atermoiements. A quoi sont-ils dus? A une lassitude précoce du public ? Aux déceptions provoquées par de mauvais films et captations ? Au surcoût des dispositifs de visualisation? A l'inconfort ou au poids des lunettes? A l'immaturité des outils de prise de vues, de postproduction ou de diffusion? A la gêne cérébrale causée par les flux non ou mal corrigés? A l'approximation liée à la faible expérience des techniciens et cinéastes en matière de mise en scène stéréoscopique?"... A vrai dire, j'ai presque envie d'ajouter : un peu de tout ça, et même plus encore grâce à la vérification (une fois de plus) de l'adage qui dit qu'on ne fait pas du neuf avec du vieux, et que ce n'est pas la remise au goût du jour des recettes du Hollywood des années 1950 qui allaient constituer la nouvelle potion magique capable de revigorer les industries de l'audiovisuel.
La réalité, il faut bien le redire pour ceux qui ne l'auraient pas encore compris, c'est que la télévision classique, vecteur principal de développement pour la production audiovisuelle en Europe, est désormais sur une pente descendante, de plus en plus glissante au fur et à mesure que s'affirment la place et le rôle joués par ses principaux concurrents sur le réseau mondial, j'ai nommé : Internet. La fable de la "TV connectée" (nouvel avatar brandi par les marchands de récepteurs) n'y changera rien. On sait que désormais les principaux consommateurs - et producteurs, ne l'oublions pas - d'images et de sons, à savoir les "jeunes" de 12 à 35 ans, ont déserté les réseaux classiques pour se ruer sur le Web. Pour quoi faire, avec quelles perspectives ? C'est déjà une autre histoire et, de même que personne n'a été capable de prévoir que le réseau ARPANET deviendrait un jour Internet, gageons que, une fois encore tous nos joyeux prospecteurs du futur monde de la marchandise et du spectacle vont se fourrer le doigt dans l'œil jusqu'au coude - et même plus loin encore...