Et voici venir... le tout dernier Canon 1D X !

On nous avait prédit un 5D Mark III et voici plutôt un "upgrade" très important du 1D Mark IV : un full frame de 18,1 Megapixels et qui filme aussi (et c'est ça le plus important) en laissant le choix entre deux modes de compression H.264/AVC : intra-frame et inter-frame (IPB). On suppose que le mode intra sera plus gourmand en ressources, mais les deux Digic 5+ semblent bien armés pour traiter de tels débits. Pas un mot là-dessus cependant dans la présentation Canon (rappelons tout de même que le 5D Mark II "débite" à un peu plus de 40 Mb/s et que le mode AVC/INTRA sur une HPX3000 c'est 100 Mb/s et un échantillonnage en 4.2.2). De même qu'on aimerait bien savoir également ce qu'on récupère sur la sortie HDMI... Depuis le temps que tous les utilisateurs demandent un "clean feed" (seule alternative actuelle : utiliser Magic Lantern... à nos risques et périls)
On notera aussi une autre introduction d'importance : le time code SMPTE et des longueurs de clips de 30 minutes maxi avec un enregistrement sur des fichiers séparés.
Autre nouveauté intéressante : la prise de vue en continu à 12 et 14 images/sec.
Il semble aussi qu'il y aurait des améliorations concernant le traitement de l'aliasing et les vilains effets de moiré.
La bête ferait sa première sortie en mars 2012, avec un prix de base de $6800. Ce n'est pas exactement à la portée de toutes les bourses et cela conduira pas mal de vidéastes à faire la comparaison avec la Panasonic AF-101, située dans la même gamme de prix, et qui ressemble déjà à une caméra...

iPhone4 ou HDSLR ?

Je ne sais pas qui sont ces gens, chez 'Photojojo' mais cet adaptateur a l'air d'être plutôt étonnant :


Buy the The iPhone 4 SLR Mount at the Photojojo Store!

Black Swan

C'est le nouveau film de Darren Aronofsky. Je crois que c'est le premier long-métrage qui incorpore autant de plans tournés avec des HDSLR : 7D et 1D Mark IV. Voici la bande annonce :

Interview du directeur photo, Matthew Libatique, ASC, dans le numéro de décembre de l'American Cinematographer

HDSLR, RAW et time lapse

Oui, on peut utiliser des fichiers RAW pour faire de l'image en mouvement ! Pour ceux qui veulent faire l'expérience, voici le travail effectué par David Newman, CEO de Cineform Inc., et les explications sur le "Cineform Group" sur vimeo  :
Le processus de conversion de RAW en AVI est particulièrement intéressant. Il faut noter que DN effectue une conversion de RAW (fichiers .CR2) vers Cineform RAW avant de passer en AVI avec une résolution de 5184 x 3456. Une conversion de format est effectuée dans VirtualDub pour obtenir 1920 x 1080.  Pourquoi ne pas utiliser d'entrée de jeu des résolutions plus modestes dans le 7D ?
Selon DN, "le suréchantillonnage permet un recadrage en post-production (zoom et crop) sans perte de résolution en sortie. Autrement, il aurait fallu utiliser un dispositif de motion control particulièrement coûteux. Par ailleurs, l'utilisation du RAW original permet d'effectuer un suréchantillonnage tout en conservant la profondeur de quantification, ce qui permet d'accroître l'étendue dynamique tout en offrant plus de flexibilité pour la correction colorimétrique. Vous obtiendrez d'autant plus de flexibilité en post-production que vous aurez conservé un maximum d'informations dans la caméra."
My first night sky timelapse from David Newman on Vimeo.

5D MK2 vs GH2 : un faux débat ?

C'est un peu le genre de comparaison qu'on trouve ces jours-ci dans la communauté des HDSLR-filmeurs. Il importe à mon sens de préciser deux choses :
1°) Un appareil photo est une machine conçue avant tout pour prendre des photos et pas vraiment pour faire du cinéma. Ce sont des fonctions supplémentaires qui ont été ajoutées aux DSLR lorsqu'on a compris qu'il n'y avait pas de différences fondamentales entre le type de traitement numérique effectué sur une seule image et celui appliqué à un flux vidéo. Il reste qu'il fallait, bien entendu, la disponibilité d'un hardware approprié.
2°) Ce hard-soft est-il disponible aujourd'hui ? Oui et non. Tout dépend de ce que l'on veut faire. Si on veut enregistrer du HD-SDI à partir de la sortie HDMI d'un GH2, par exemple, j'attends qu'on me démontre que c'est possible sans transformer la machine en bouilloire. Enregistrer en AVCHD (24 Mb/s) ou en utilisant un autre codec semble plus réaliste, pour le moment.
3°) Reste la question de l'ergonomie et du rapport qualité/prix : un 5D MK2 avec un rig assez complet et deux ou trois bonnes optiques (Zeiss, par exemple) fait monter l'addition au niveau d'une Sony EX3. Pour obtenir une "image cinéma" le jeu en vaut-il la chandelle ? Pas sûr, d'autant qu'avec un adaptateur de type Pro 35, l'EX3 s'en tire aussi pas mal du tout (et avec beaucoup moins de problèmes lorsqu'il s'agit d'effectuer un panoramique...).
Il reste que pour faire des photos, le 5D est vraiment une belle machine mais qui, au final, ne fait pas mieux qu'un D700 ou un Alpha900, par exemple.

H.264 et 5D Mark II (suite)

Voici un autre essai afin de poursuivre la comparaison entre les fichiers MOV d'origine, tournés avec le 5D, et les fichiers produits par différents encodeurs afin de tenter d'améliorer la qualité de l'original. Aujourd'hui j'ai laissé tomber le codec Blackmagic, qui était trop gourmand en espace disque et n'apportait pas vraiment d'amélioration significative comparé à celui de Cineform.

1°) Et donc, voici une capture d'écran de la vidéo d'origine, dont on va extraire un petit cadre (la jeune fille à droite, qui passe juste derrière une branche d'arbre) :

2°) Et ensuite l'agrandissement de ce détail :

 

3°) Et le traitement dans NeoScene (qui rappelons-le effectue une interpolation vers du 422 10 bit HD) :

Une amélioration qu'on distingue surtout dans le lissage des macroblocs de la compression et dans les contours...
(à suivre)

H.264 et 5D MarkII : grandeurs et misère de la compression sur HDSLR

Quelques essais pour achever de se convaincre que tourner avec un photoscope, ce n'est pas la panacée.
Ci-joint quelques captures d'écran d'un essai effectué avec le 5D en basses lumières :
1°) la capture d'écran :

 2°) détail du fichier .mov d'origine :

3°) AVI Blackmagic HD 422 non compressé :

4°) Enfin, la même chose après ré-encodage dans NeoScene :

Personnellement, je préfère le traitement effectué par le codec Cineform, mais bon, il faudrait voir les clips en entier pour juger... Et puis, pour tout dire, j'espère qu'on va voir arriver rapidement sur le marché d'autres caméras telles que cette nouvelle Sony  PMW-F3K :

AG-AF101 : le D-Cinéma abordable ?

Présentation de la nouvelle caméra low-cost de Panasonic :
Panasonic AG-AF100 / AF101 from UrbanFox.TV on Vimeo.

HDSLR ou iPhone4 ? (suite)

La question qui se pose depuis quelque temps : avons-nous fini de rire (comme lors du lancement du 5D Mark 2) ou bien allons-nous continuer - mais jaune... Voir la vidéo produite par Vid-Atlantic :
iPhone 4 with OWLE and EnCinema 35mm Adapter (SLR Lens) from \\Vid-Atlantic Media Prod on Vimeo.