IBC 2014 : Sony, Blackmagic... Des annonces en cascade

Comme on s'y attendait, cet IBC 2014 est à nouveau pour les constructeurs l'occasion d'annoncer le lancement de nouveaux produits, ou l'évolution d'équipements déjà sur le marché.

C'est ainsi que Sony lance une nouvelle caméra, la PXW-FS7, nom de baptême "Vérité", qui apparait d'ores et déjà comme une réponse de l'équipementier japonais aux caméras "low-cost" de Blackmagic Design.

Le lancement officiel de cette caméra a été fait hier à Amsterdam, et alors que nombre de commentateurs sur les réseaux sociaux supputaient une évolution de la FS700, c'est une caméra au design complètement nouveau et aux caractéristiques inédites qui arrive sur le marché. Qu'on en juge plutôt :

- Capteur CMOS 4K Super35 "Exmor"

- Enregistrement en 4K/60p ou Full HD à une cadence jusqu'à 180 fps (Résolution Quad HD 3840x2160 prévue dès la mise en vente. 4096x2160 par mise à jour du firmware sans doute début 2015)

- Formats d'enregistrement sur carte en XAVC à 1080/60p en 4:2:2 sur 10 bits et MPEG-2 HD 422. Les deux formats de compression XAVC sont disponibles (IntraFrame et Long GOP) par l'intermédiaire du codec H.264/MPEG4 AVC. L'enregistrement en Intra se fait avec un échantillonnage 4:2:2 sur 10 bits en 4K et Full HD et avec un débit maximum de 600 Mbps (pour le 4K à 59,94 fps). En Long GOP, on pourra enregistrer en Full HD 4:2:2 sur 10 bits à 50, 35 et 25 Mbps, ce qui permettra de longues durées d'enregistrement.

- Courbes Gamma Log incluses d'origine (ça fait du bien, pas la peine de faire des mises à jour comme avec d'autres caméras) : S-Gamut3.Cine/S-Log3, S-Gamut3/S-Log3, plus tard S-log2.

- Enregistrement sur cartes XQD : deux slots permettent l'enregistrement simultané et en relais (relay recording).

- L'enregistrement en RAW nécessite cependant, comme avec la FS700, la connexion à une interface HXR-IFR5 (en option) et l'utilisation de l'enregistreur externe AXS-R5. Autant dire que l'option RAW reste coûteuse et que cette caméra n'est pas vraiment conçue pour cela (ça restera apparemment le domaine des F5/F55).

- Plus intéressant, l'adaptateur XDCA-FS7, qui permettra de genlocker une caméra et de l'associer à un CCU pour des tournages multi-caméras.

- Enfin, une autre mise à jour par firmware, sans doute début 2015, permettra l'enregistrement en ProRes 422 sur carte XQD.

- Côté optiques, Sonya préféré doter la caméra d'une monture alpha (ou E) - ce qui restreint l'équipement aux optiques de la marque. Sony justifie ce choix, cependant, par le fait qu'il existe d'ores et déjà trois optiques zoom "servo" en monture alpha, et zéro en monture F (Nikon) ou EF (Canon).

- A part ça : roue porte-filtres ND incluse, support V-Lock pour batteries et poignées adaptables pour tournage rapide et les habituels  connecteurs d'entrées-sorties, toujours très complètes chez Sony.

- On pourra remarquer aussi une poignée multi-fonction particulièrement utile et qui peut à elle seule permettre de contrôler plusieurs fonctions de la caméra, comme les menus utilisateurs et l'enregistrement.

Autant d'accessoires qui rendent cette caméra intéressante pour les cinéastes indépendants. Cela suffira-t-il à concurrencer Blackmagic auprès des utilisateurs ? Le facteur prix sera certainement déterminant...

Ci-dessous quelques diapos du service marketing de la firme, qui montrent de manière détaillée certaines caractéristiques des optiques disponibles pour cette caméra.

Par ailleurs, le site dvinfo.net a publié déjà le compte-rendu d'essais effectués avec cette caméra par Adam Wilt, un de ses plus anciens contributeurs.

Et voici venir... le tout dernier Canon 1D X !

On nous avait prédit un 5D Mark III et voici plutôt un "upgrade" très important du 1D Mark IV : un full frame de 18,1 Megapixels et qui filme aussi (et c'est ça le plus important) en laissant le choix entre deux modes de compression H.264/AVC : intra-frame et inter-frame (IPB). On suppose que le mode intra sera plus gourmand en ressources, mais les deux Digic 5+ semblent bien armés pour traiter de tels débits. Pas un mot là-dessus cependant dans la présentation Canon (rappelons tout de même que le 5D Mark II "débite" à un peu plus de 40 Mb/s et que le mode AVC/INTRA sur une HPX3000 c'est 100 Mb/s et un échantillonnage en 4.2.2). De même qu'on aimerait bien savoir également ce qu'on récupère sur la sortie HDMI... Depuis le temps que tous les utilisateurs demandent un "clean feed" (seule alternative actuelle : utiliser Magic Lantern... à nos risques et périls)
On notera aussi une autre introduction d'importance : le time code SMPTE et des longueurs de clips de 30 minutes maxi avec un enregistrement sur des fichiers séparés.
Autre nouveauté intéressante : la prise de vue en continu à 12 et 14 images/sec.
Il semble aussi qu'il y aurait des améliorations concernant le traitement de l'aliasing et les vilains effets de moiré.
La bête ferait sa première sortie en mars 2012, avec un prix de base de $6800. Ce n'est pas exactement à la portée de toutes les bourses et cela conduira pas mal de vidéastes à faire la comparaison avec la Panasonic AF-101, située dans la même gamme de prix, et qui ressemble déjà à une caméra...

Le 5D à la limite

Dynamique du capteur, encodage H.264 en Baseline Profile, enregistrement audio avec AGC on : autant de paramètres à ajouter à un ISO poussé à plus de 1000 et qui conduisent l'image du 5D aux limites de l'acceptable. On peut rajouter à ça la nécessité d'une down conversion à 720p pour YouTube et Vimeo, ce qui fait qu'on reste très loin des rushes obtenus en première lecture et visionnés sur des moniteurs LCD à peu près corrects. On s'en contentera en attendant mieux...
Databaz, 17/02/2011 (2ème extrait) from RE on Vimeo.

H.264 et 5D Mark II (suite)

Voici un autre essai afin de poursuivre la comparaison entre les fichiers MOV d'origine, tournés avec le 5D, et les fichiers produits par différents encodeurs afin de tenter d'améliorer la qualité de l'original. Aujourd'hui j'ai laissé tomber le codec Blackmagic, qui était trop gourmand en espace disque et n'apportait pas vraiment d'amélioration significative comparé à celui de Cineform.

1°) Et donc, voici une capture d'écran de la vidéo d'origine, dont on va extraire un petit cadre (la jeune fille à droite, qui passe juste derrière une branche d'arbre) :

2°) Et ensuite l'agrandissement de ce détail :

 

3°) Et le traitement dans NeoScene (qui rappelons-le effectue une interpolation vers du 422 10 bit HD) :

Une amélioration qu'on distingue surtout dans le lissage des macroblocs de la compression et dans les contours...
(à suivre)

H.264 et 5D MarkII : grandeurs et misère de la compression sur HDSLR

Quelques essais pour achever de se convaincre que tourner avec un photoscope, ce n'est pas la panacée.
Ci-joint quelques captures d'écran d'un essai effectué avec le 5D en basses lumières :
1°) la capture d'écran :

 2°) détail du fichier .mov d'origine :

3°) AVI Blackmagic HD 422 non compressé :

4°) Enfin, la même chose après ré-encodage dans NeoScene :

Personnellement, je préfère le traitement effectué par le codec Cineform, mais bon, il faudrait voir les clips en entier pour juger... Et puis, pour tout dire, j'espère qu'on va voir arriver rapidement sur le marché d'autres caméras telles que cette nouvelle Sony  PMW-F3K :

H.264/MPEG-4 AVC : les spécifications

Elles sont toutes ici :

Et encore une publication sur les codecs, sous Creative Commons :